{"id":32633,"date":"2025-02-26T16:41:41","date_gmt":"2025-02-26T16:41:41","guid":{"rendered":"https:\/\/fundacionopcit.org\/?page_id=32633"},"modified":"2025-05-13T16:21:19","modified_gmt":"2025-05-13T16:21:19","slug":"camilorestrepo-traficantedesignos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fundacionopcit.org\/en\/camilorestrepo-traficantedesignos\/","title":{"rendered":"Camilo Restrepo, Traficante de signos"},"content":{"rendered":"\t\t
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Camilo Restrepo

Traficante de signos
1 de Marzo al 5 de Abril, 2025<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Texto por David Ayala-Alfonso<\/span>

\nInfinita intensidad gr\u00e1fica. Figuras escaladas, teseladas y anidadas. Branding, emojis, sangre y videojuegos. Millones de peque\u00f1as escrituras en clave de juegos de palabras. Ecolog\u00eda, biolog\u00eda, narcotr\u00e1fico y televisi\u00f3n. Al enfrentarse a la exuberancia visual de Camilo Restrepo, es tentador intentar decodificar sus contenidos desde las tradiciones hist\u00f3ricas del mural europeo y latinoamericano. Esto es, divisar un orden espacial y narrativo y un programa iconogr\u00e1fico para consumir, de forma sistem\u00e1tica, lo que de otra manera podr\u00eda parecer un delirio. Sin embargo, la estructura de enunciados y vi\u00f1etas de este proyecto tiene que ser confrontada con las interpretaciones cr\u00edticas de Restrepo, de los relatos hist\u00f3ricos y la contaminaci\u00f3n semi\u00f3tica que tienen lugar en las culturas medi\u00e1ticas del presente. El resultado es un conjunto multidimensional de tramas narrativas, tejidas entre las guerras culturales del arte contempor\u00e1neo, la cultura popular, las apropiaciones virales de iconograf\u00edas medi\u00e1ticas, el humor vern\u00e1culo y la pol\u00edtica colombiana, latinoamericana e internacional.\n

\nEn su intervenci\u00f3n para Pinturas Rupestres, Camilo Restrepo revela la potencia infinita del signo visual, al estudiar las trayectorias de la imagen del conflicto hist\u00f3rico en Colombia y las guerras mediales que las transforman a trav\u00e9s del tiempo. Los \u201cNarcohipop\u00f3tamos\u201d, como presencias residuales de la cultura del narcotr\u00e1fico en Colombia durante los a\u00f1os 80's y 90's, se convierten en un veh\u00edculo ling\u00fc\u00edstico y narrativo para conectar dicho pasado con sus consecuencias sociales y ecol\u00f3gicas en el presente. Por medio de vi\u00f1etas saturadas de historia pol\u00edtica, lenguaje popular y apropiaciones digitales, Restrepo perfora la bidimensionalidad de la superficie para generar un conjunto visual que desborda la representaci\u00f3n. Abrazando el esp\u00edritu de su investigaci\u00f3n, el artista se convierte en un traficante de signos que abre caminos m\u00faltiples, flexibles y nunca fraguados a la interpretaci\u00f3n. As\u00ed, Restrepo construye un relato cr\u00edtico de los linajes hist\u00f3ricos de la imagen del conflicto, siempre en riesgo de desaparecer a manos de nuevas im\u00e1genes, que las engullen, digieren, reproducen y destruyen en el presente y en tiempo real.\n

\nConsciente de su contexto de aparici\u00f3n, Restrepo construye el mural como una acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes susceptible de ser fragmentada y reconfigurada en otros medios y espacios. A partir de esta conciencia, el artista conecta la manifestaci\u00f3n f\u00edsica del proyecto con el ejercicio conceptual que \u00e9ste propone. El tr\u00e1nsito entre objeto de estudio y materialidad evidencia adem\u00e1s las transferencias de poder entre imagen y realidad \u2014y sus efectos tangibles\u2014 que tienen lugar en la circulaci\u00f3n y re-circulaci\u00f3n de la imagen y sus historias en el paisaje medi\u00e1tico contempor\u00e1neo. Finalmente, el artista nos recuerda que, si bien las im\u00e1genes evocadas por el mural han desaparecido de nuestro horizonte visual, estas a\u00fan sobreviven de forma latente en otras im\u00e1genes e incluso en los gestos que se\u00f1alan sus ausencias.\n\n

Camilo Restrepo<\/span> (Medell\u00edn, 1973)\nArtista visual que vive y trabaja en Medell\u00edn, Colombia. Ha realizado exposiciones individuales\nen Colombia, Espa\u00f1a y Estados Unidos. En 2010 fue seleccionado como becario Fulbright y en\n2011 fue nominado al Premio Luis Caballero, el premio m\u00e1s importante en Colombia para\nartistas mayores de 35 a\u00f1os.\nEn el 2002 fue publicado su libro La Foto de Identidad. Fragmentos para una est\u00e9tica y en el\n2019 su monograf\u00eda titulada Alias. Su obra ha sido publicada en libros como Historia de la\nFotograf\u00eda en Colombia 1950-2000; Una L\u00ednea de Polvo. Arte y Drogas en Colombia; Plata y\nPlomo. Una historia del Arte y de las sustancias il\u00edcitas en Colombia; Contemporary Art\nColombia; y Vitamin D3: Today 's Best in Contemporary Drawing de la editorial Phaidon.\n\nRestrepo es adem\u00e1s el creador del proyecto a ToN oF coke \u2014 la primera tonelada de\ncryptococa\u00edna disponible para la venta en el blockchain \u2014 que ha sido censurado en Twitter e\nInstagram y con el cual ha buscado expandir el di\u00e1logo sobre el fracaso de la guerra contra las\ndrogas.\nDesde 2013 es representado por la Galer\u00eda Steve Turner (Los \u00c1ngeles) y desde 2023 por la\nGaler\u00eda La Cometa (Bogot\u00e1, Medell\u00edn, Madrid y Miami). Su obra se encuentra en colecciones\ncomo la del Museo del Banco de la Rep\u00fablica en Colombia y la del Museo Reina Sof\u00eda en\nMadrid.\n<\/span><\/p><\/p>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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OTRAS EXHIBICIONES<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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