{"id":30832,"date":"2023-09-08T20:46:09","date_gmt":"2023-09-08T20:46:09","guid":{"rendered":"https:\/\/fundacionopcit.org\/?page_id=30832"},"modified":"2024-04-27T06:43:33","modified_gmt":"2024-04-27T06:43:33","slug":"kellykleinschrodt-tercero-oculto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fundacionopcit.org\/en\/kellykleinschrodt-tercero-oculto\/","title":{"rendered":"Kelly Kleinschrodt, Tercero Oculto"},"content":{"rendered":"\t\t
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Kelly Kleinschrodt

Tercero Oculto
22 de Septiembre al 5 de Noviembre, 2023<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Texto por Kavior Moon<\/span><\/span>

\"Todo se ve solo como una extensi\u00f3n superficial, hasta que los otros sentidos han ense\u00f1ado al ojo a reconocer la profundidad, o la tercera dimensi\u00f3n, que otorga solidez, mediante la convergencia de contornos, la distribuci\u00f3n de luz y sombra, el cambio de tama\u00f1o y las texturas de las superficies\".
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\u2014 Oliver Wendell Holmes, \"El estereoscopio y el estereograma\" (1859)<\/span>

\n\"La Tercera Dimensi\u00f3n\"\nFlora, fauna, cuerpos, carne, superficies cubiertas y terrenos obstinados abundan en la serie m\u00e1s reciente de Kelly Kleinschrodt, \"Tercero Oculto\" (2023). Estos d\u00edpticos yuxtaponen diversas facetas de su obra fotogr\u00e1fica desde 2017 hasta el presente: bodegones de estudio, abstracci\u00f3n, relaciones familiares, retratos y paisajes. Kleinschrodt ha hablado de su trabajo como una experiencia y evocaci\u00f3n de \"moverse entre\". Mientras que en trabajos anteriores, como en su proyecto mother \/ cut (2013\u20132016), la artista transitaba fluidamente entre los medios de la fotograf\u00eda, la escultura, el performance y el video, aqu\u00ed se nos pide que nos movamos entre g\u00e9neros pict\u00f3ricos, entre el ficticio no lugar del estudio del artista y lugares diferentes, entre diferentes momentos en el tiempo a trav\u00e9s de sus emparejamientos fotogr\u00e1ficos.

\nCon sus esquinas superiores curvas y montados en cart\u00f3n fotogr\u00e1fico, los d\u00edpticos recuerdan a los estereogramas del siglo XIX. La estereoscop\u00eda\u2014 en la que se utilizan dos im\u00e1genes tomadas desde dos perspectivas ligeramente diferentes para crear una imagen tridimensional\u2014como concepto, fue inventada en la d\u00e9cada de 1830 en Inglaterra. Sin embargo, no fue hasta las d\u00e9cadas posteriores que se utilizaron im\u00e1genes espec\u00edficamente fotogr\u00e1ficas para crear un \"estereograma\", un neologismo acu\u00f1ado por el m\u00e9dico, poeta y entusiasta del estereoscopio estadounidense Oliver Wendell Holmes. En su ensayo de 1859 \u201cThe Stereoscope and the Stereograph,\u201d Holmes habla de la sorprendente maravilla de ver un estereograma y el realismo convincente que parece ofrecer: \"El efecto de mirar una buena fotograf\u00eda a trav\u00e9s del estereoscopio es una sorpresa, como ninguna pintura jam\u00e1s produjo. La mente siente y se adentra en las profundidades mismas de la imagen\" (\u00e9nfasis m\u00edo). Dar sentido a la imagen estereosc\u00f3pica depende no solo de los ojos de una persona, sino tambi\u00e9n de su cuerpo y mente.Percibir de la profundidad en un estereograma es posible gracias a las diferencias entre las dos fotograf\u00edas que lo componen. La percepci\u00f3n de la profundidad, o la tercera dimensi\u00f3n, es posible gracias a una combinaci\u00f3n de diferencias.

\nMientras que un estereograma convencional utiliza dos im\u00e1genes del mismo objeto para producir una vista \u00fanica e ininterrumpida, los d\u00edpticos en \"Tercero Oculto\" producen visiones que son encarnadas y divididas. Uno percibe y diferencia las im\u00e1genes emparejadas visualmente, as\u00ed como a trav\u00e9s de experiencias imaginadas de tacto, olfato y sonido. Uno puede imaginar la suavidad y el sutil aroma del cabello de la hija de la artista en una foto, en comparaci\u00f3n con los mechones gruesos de cabello de caballo enredados con flores quebradizas y desecadas que se muestran junto a ella. En otro emparejamiento, se ven los restos viscosos dejados en una ventana por una paloma que vol\u00f3 directamente contra ella, una foto tomada desde adentro mirando hacia afuera y la otra desde afuera mirando hacia adentro. Uno puede imaginar el inquietante golpe del impacto que caus\u00f3 las manchas salpicadas, as\u00ed como la muerte de la paloma. En estas obras, las correspondencias formales se emparejan de maneras an\u00f3malas que abren una tercera dimensi\u00f3n conceptual. Esta tercera dimensi\u00f3n produce un espacio ps\u00edquico expansivo\u2014 en lugar de f\u00edsico\u2014 que no est\u00e1 limitado por las fuerzas de la gravedad, la racionalidad y el tiempo lineal.


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Kelly Kleinschrodt<\/span> ( 1983, Opelika, AL, USA) vive y trabaja en Santa Monica CA, ha presentado proyectos individuales en Chicago con Andrew Rafacz, en Los Angeles y Miami con Carter & Citizen, y en London y Los Angeles con Crisp London Los Angeles. El trabajo de Kleinschrodt\u2019s ha sido exhibido y proyectado internacionalmente en lugares como  la galeria Steve Turner, Los Angeles; Five Car Garage, Los Angeles; (OFF)ICIELLE, Paris; Josh Lilley, London; UNTITLED, Miami; Samson Projects, Boston; L.A.C.E., Los Angeles; The Wand, Berlin; Moving Image, New York; Kavi Gupta, Berlin; Museo Ex Teresa Arte Actual, Ciudad de M\u00e9xico; y en OPEN Contemporary Art Center, Beijing. Su obra forma parte de colecciones en Estados Unidos y en Europa incluyendo la Franks-Suss Collection de Londres. Kleinschrodt curso un BFA at Lesley University y un MFA en UCLA, donde fue laureada con el premio Elaine Krown Klein Award.<\/span><\/p><\/span><\/p>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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OTRAS EXHIBICIONES<\/h2>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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